Im Rosengarten

Regiekommentar
»IM ROSENGARTEN ist ein (Anti-)Heimatfilm, dessen Protagonist zerrissen ist von der Liebe zur hiesigen Kultur und Natur – und der Sehnsucht nach Zerstörung aller ihm feindlichen Deutschtümelei. Yak Hallou ist ein Baal; ein dionysischer Berserker. Er hat gelernt, sich darüber zu definieren, was er NICHT ist. Auf Dauer kann permanente Antihaltung jedoch kaum gutgehen; bestenfalls wird sie irgendwann langweilig. Am Ausgangspunkt der Geschichte droht Yak, über die eigenen Füße zu stolpern (wie eine Stummfilmfigur, die auf der unvermeidlichen Bananenschale ausrutscht). Mit Latifa begegnet ihm eine zweite, reine Version seiner Selbst; das Positiv zum Negativ. Ich sehe in den Spiegel, und sehe ... Dich! Anders als Yak ist Latifa nicht von innen, sondern von außen zerrissen. Das Land, aus dem sie stammt, ist für immer zerstört (zumindest so, wie sie es kennt). Verbindendes Element beider Heimatloser ist das titelgebende, halb-fiktionale* Volkslied (heute würde man sagen: Popsong). Rosengärten spielen sowohl in der westlichen als auch östlichen Kultur eine bedeutsame Rolle (ich besitze eine wunderschöne Fraktur-Ausgabe der gleichnamigen Liedersammlung des kriegsversessenen Heimatdichters Hermann Löns; daneben steht Muslih Ad-Din Sa’adis DER ROSENGARTEN aus dem Persien des 13. Jahrhundert). Mystische Märchenorte mit einfacher Metapher: die Blume der Blumen ist das Symbol friedlicher Koexistenz von Gegensätzen.So wie das Lied erzählt auch der Film von Liebe und Abschied. Vom Reisen. Von Jahreszeiten. Klee und Schnee. Geburt und Tod. Kein abgeschlossenes Werk; eine Fragmentsammlung. Eine schlichte Melodie, ein Genrefilm (hier: Roadmovie); betörend einfach und vertraut und mannigfach zugleich. Alle Tragik und Komik des Lebens erklingt in einem kurzen Akkord oder Wort oder Bild. IM ROSENGARTEN soll die Verfilmung solch göttlicher, kleiner Momente sein – nicht mehr und nicht weniger.«